2023年7月13日，现代主义艺术大师、20世纪重要艺术流派“野兽派”的创始人和首要代表人物开幕。此次展览含义特殊，是亨利马蒂斯于我国大陆的初次个展，也是其完好艺术生计于我国的初次出现。
▲ 伊莲亚当，《马蒂斯在蕾佳娜皇宮酒店，尼斯，1953》，1953，钡地相纸上明胶银盐冲印，15.9 × 17.9 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐，1986年吉恩皮埃尔恩布登托克捐献。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆供给。
此次展览由UCCA尤伦斯今世艺术中心携方法国北方省省立马蒂斯美术馆一同出现，从坐落法国勒卡托-康布雷齐的法国北方省省立马蒂斯美术馆保藏中，精选280余件包含油画、雕塑、素描、纸上墨水、版画、剪纸、书本插画、织物等多元前言的著作与藏品，出现自马蒂斯学徒时代开端，到创始野兽派并成为其代表人物、直至后期投身剪纸艺术，再到晚年掌管旺斯礼拜堂规划的完好艺术生计与一生探究轨道。此外，展览还增设特别章节，对马蒂斯与“野兽派”对我国1920-40时代现代绘画运动的联络与影响进行了讨论。
“马蒂斯的马蒂斯”由法国北方省省立马蒂斯美术馆馆长和首席策展人帕特里斯德帕尔普策划，帕斯卡尔罗德里格斯担任展览规划，Doors 门艺供给全程支撑。作为第十七届中法文明之春的要点展览，“马蒂斯的马蒂斯”由法国驻华大使馆供给特别支撑。展期继续至2023年10月15日，2023年11月4日至2024年2月18日，展览将巡展至上海UCCA Edge。
▲ UCCA馆长田霏宇 Philip Tinari开幕致辞，图片由UCCA尤伦斯今世艺术中心供给。
▲ 法国驻华大使白玉堂 Bertrand Lortholary致辞，图片由UCCA尤伦斯今世艺术中心供给。
▲ 法国北方省省立马蒂斯美术馆副馆长苏菲勒弗拉曼克 Sophie Le Flamanc致辞，图片由UCCA尤伦斯今世艺术中心供给。
▲ 法国北方省省立马蒂斯美术馆馆长和首席策展人帕特里斯德帕尔普 Patrice Deparpe线上致辞，图片由UCCA尤伦斯今世艺术中心供给。
▲ UCCA展览部邹嘉澍进行展览介绍，图片由UCCA尤伦斯今世艺术中心供给。
2022年，因为国际争端，准备已久的马蒂斯大展被逼推延，将政治与文明艺术的联系面向风口浪尖。咱们都在寻求一个答案，被威胁于态度与成见之中，承载“真善美”期盼的艺术又当何去何从？
今天，“马蒂斯的马蒂斯”正式向大众敞开，昭示着文明交流重回正轨。这些凝聚着马蒂斯在动乱时代关于安静调和寻求的宝贵著作，总算打破阻止、跨过重洋而来，回应着时代困惑，亦慰藉着观众的心灵。
“我的艺术抱负是发明一种美的艺术，它好像一座阳光明媚、鲜花怒放的花园，让人们感到愉悦，感到轻松，又像舒适的安乐椅，使疲倦的身体得到歇息。” ——马蒂斯自述
“我神往的艺术，是一种均衡的、朴实的、安静的、不含使人不安或令人懊丧成分的艺术。关于身心疲倦的人们，像一种镇定剂，或许像一把安乐椅，可以消除疲惫，享用安静、安憩的趣味。” ——马蒂斯《画家笔记》
是花园，是安乐椅，马蒂斯经过简化观念和形体而走向的“安静”当是现在的咱们最火急的需求。在马蒂斯诞辰154周年之际，经过这样一场展览与其艺术遗产相遇，回望其人生阅历与艺术实践，观马蒂斯怎么成为马蒂斯，亦在其间寻觅自己的心灵栖居之所。
“马蒂斯的马蒂斯”展览依照艺术家的人生和发明开展轨道进行区分，共有11个章节，展出280多件宝贵的著作和藏品，观众可以一览马蒂斯艺术生计各个关键时期的发明演化。展陈规划创意来自马蒂斯的剪纸和著作色彩，出现出他在打破传统观念、斗胆立异色彩和艺术方法方面的独献。
据首席策展人帕特里斯德帕尔普所言，标题“马蒂斯的马蒂斯”杰出侧重马蒂斯自己关于展览的“策划”人物。马蒂斯在逝世前两年在自己的家园法国勒卡托-康布雷齐创建了马蒂斯美术馆，捐献了一批自己的宝贵著作，并亲身参加展陈策划。
“马蒂斯的马蒂斯”以艺术家的亲笔信作为序文，由章 “美术馆的缘起”章节介绍这批宝贵展品的来源，其间中心展品均由马蒂斯生前亲身竭尽心思选择。因此本次展览随后敞开的各个华章不仅是对马蒂斯人生与艺术发明头绪的系统性回忆与整理，更是马蒂斯自己对其一生艺术实践的一次自我阐释与总结。
▲ 马蒂斯的调色板，年份不详，颜料、木板，27.2 × 37.5 × 1.5 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。让马蒂斯捐献，1964年，Inv. 2011-0-1。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给。
从“马蒂斯的前期艺术操练”聚集的包含描摹大师著作、肖像画操练以及为后期风格奠定根底的习作在内的前期实践，到要点出现马蒂斯创始性的“野兽派的革新”，再到“1920时代：模特至上”再现的在一战后西方文明艺术蓬勃开展时期马蒂斯的全新发明路途，前半段的展览章节以重要时间节点为头绪推动。
▲ 亨利马蒂斯，《自画像》，1900，安格尔纸上炭笔，62 × 48 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。艺术家捐献，1952年，Inv. 1952-40。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，贝尼特斯供给 。
▲ 亨利马蒂斯，《榜首幅静物橙子》，1899，布面油彩，56.2 × 73 cm。巴黎蓬皮杜，法国国立现代艺术博物馆-工业规划中心，存放于法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐，2002年，Inv. AM 1972-5。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给 。
“奴隶式的再现天然，关于我是不可能的事。我的路途是不停地寻觅忠实模写以外，体现
1905年，以马蒂斯为首的十余位画家在巴黎“秋季沙龙”上一同正式展出了他们的著作，以狂放的笔触、“烈性炸药”般的激烈色彩，向传统绘画及印象派的画家进行应战，掀起轩然。马蒂斯的绘画和理论轰动了其时的西方画坛，以讴歌纯色为根底的“野兽主义”是20世纪的榜首次革新，极大程度上影响了现代美术的开展进程。“艺术家应该依据天然，独登时、自在运用色彩、发明笼统的色彩形象和构图，用线条勾画根本形体。”
▲ 亨利马蒂斯，《科利尤尔镇，太阳街》，1905年夏 ，布面油彩，46.2 × 55 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐，区域美术馆购藏基金和遗产基金支撑购藏，1996年，Inv. 1996-3-4。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给 。
▲ 亨利马蒂斯，《自画像》，1918年1月1日-16日于尼斯市，布面油彩，65.5 × 54.3 cm。玛丽马蒂斯捐献国家，奥赛博物馆，巴黎， 存放于法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐，1978年，Inv. RF 1978-33。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆供给(DR)。
▲ 亨利•马蒂斯，《马德琳 II》，巴黎，1903 ，青铜，58.5×17.5×17.5 cm，艺术家自留版。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。艺术家捐献，1952年，Inv. 1952-71。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆供给。
▲ 亨利•马蒂斯，《翻转的裸体像与火盆》，1929，阿诗布纹纸上平版印刷，50.5 × 66 cm，版数41/50。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。玛丽•马蒂斯捐献，1982年，Inv. 1982-15。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，佛洛里安•克莱奈芬供给 。
▲ 亨利马蒂斯，《戴皮帽的玛格丽特》，1914年于巴黎，布面油彩，82 × 65 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。玛丽马蒂斯遗赠，2002年，Inv. 2002-3。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给 。
“塔希提之旅”作为重要转折点杰出侧重了1930年塔希提（大溪地）之旅给予马蒂斯艺术发明的创意与影响；“1940时代：风格的极致”中，马蒂斯经过标志性色彩鲜艳的油画总结自己对线条和色彩联系的探究，这也是贯穿他艺术生计一直的议题。
“群岛成为天堂般的耶路撒冷：我在珊瑚岛上生活了20多天，这儿充满着纯洁的光线、纯洁的空气，以及钻石、蓝宝石、祖母绿和绿松石般纯洁的色彩。” ——马蒂斯
塔希提旅程六年之后，马蒂斯经过“大溪地岛之窗”系列绘画重构了游览丰厚、直观的的体会感触，而这一系列也正是其晚年剪纸著作《大洋洲的联想》的“种子”。
▲ 亨利马蒂斯，《塔希提岛之窗或塔希提岛II》，1935年12月18日-1936年3月15日于尼斯市，布面水粉和蛋彩，238 × 183 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。艺术家捐献，1952年，Inv. 1952-63。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给。
▲ 兹卡阿歇尔，《大洋洲，天空》，1946，粗亚麻布上印刷，兹卡阿歇尔依据马蒂斯的水粉剪纸著作制造，177 × 370 cm，版数8/30。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。亨利马蒂斯捐献，1952年，Inv. 1952-73。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆供给(DR) 。
▲ 亨利马蒂斯，《两位女孩，黄色裙与苏格兰格纹裙》，1941年11月2日-16日于尼斯市，布面油彩，61.5 × 50.2 cm。巴黎蓬皮杜，法国国立现代艺术博物馆-工业规划中心，存放于法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐，1996年， Inv. AM 2590 P。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给 。
▲ 亨利马蒂斯，《凯西亚的大头像》，约1950 - 1951 ，BFK里夫布纹纸上飞尘蚀刻版画，65 × 50 cm，试版。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。艺术家捐献，1952年，Inv. 1952-30。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给 。
▲ 亨利•马蒂斯，《阳光透过窗格照进室内》，1942年10月22日-23日于尼斯市，布面油彩，73 × 50.3 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。区域美术馆购藏基金支撑购藏，1995年，Inv. 1995-5。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普•伯纳德供给。
随后的章节侧重出现了马蒂斯晚年艺术发明的转向和所涉前言的多样性。第七章“剪纸”聚集马蒂斯艺术生计后期简直全身心投入的剪纸发明；第八章“旺斯礼拜堂 ：最终的发明顶峰”中，将近80岁的马蒂斯开端着手旺斯礼拜堂的规划，这一进程历时四年，也被其视为一生艺术探究的结晶；第九章“马蒂斯与织物”则特别出现了马蒂斯丰厚的纺织品保藏及相关发明；第十章“马蒂斯与书本插画”，为观众出现马蒂斯的另一重要发明范畴：制作书本插图与规划封面。
“对体现我自己来说，天经地义地要运用简练、开门见山的办法。” ——马蒂斯
因为身体原因失掉作画精力然后寻求其他体现方法是部分缘由，马蒂斯的剪纸亦是源于他对绘画方法的讨论，以不同于油画用色的方法寻求抱负艺术的可能性。
▲ 亨利马蒂斯，《小丑》，1947，阿诗布纹纸上镂花版版画，42 × 65 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。爱丽丝特里亚德捐献，2000年，Inv. 2000-2-53 (1-2)。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给 。
▲ 亨利马蒂斯，《伊卡洛斯》，1947，阿诗布纹纸上镂花版版画，42 × 65 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。爱丽丝特里亚德捐献，2000年，Inv. 2000-2-53 (8)。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给 。
▲ 亨利马蒂斯，《白色与金色十字褡模型》，1950年底于尼斯市，布面裱贴纸上水粉纸剪贴，127.5 × 197.5 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。区域美术馆购藏基金支撑购藏，1998年，Inv. 1998-3。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，佛洛里安克莱奈芬供给 。
▲ 亨利马蒂斯，《穿蓝色冈多拉宽袍的女子》，1951年12月于尼斯市，布面油彩，81 × 64.8 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。区域美术馆购藏基金和遗产基金支撑购藏，1992年，Inv. 1992-9。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，佛洛里安克莱奈芬供给 。
▲ 亨利马蒂斯，《Verve》第六卷第23期封面“被爱填满的心”，巴黎Verve出版社，1949年4月杂志，35.7 × 26.8 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐。爱丽丝特里亚德捐献，2000年，Inv. 2000-2-35 (18)。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给。
▲ 亨利马蒂斯，《Verve》第四卷第13期封面“从色彩中来”，巴黎Verve出版社，1945年11月杂志，36 × 26.8 cm。法国北方省省立马蒂斯美术馆，勒卡托-康布雷齐 爱丽丝特里亚德捐献， 2000年，Inv.2000-2-35 (12-2)。图片由法国北方省省立马蒂斯美术馆，菲利普伯纳德供给。
无论是前期自身风格的构成与强化，仍是后期的多种前言的探究，马蒂斯从不曾停留在某一固定程式中，出现出西方现代绘画运动重视艺术实质的特质。经过展览，咱们也可以看得到以马蒂斯为基点的风格展示背面，技法与思维的开展轨道。
展览特别章节“马蒂斯、野兽主义与我国现代绘画”的策划人、UCCA研讨部副总监黄洁华以为“无论是野兽派或是马蒂斯的发明，都不止是一个前史性的时间，它是一个延续性的艺术运动，而且与咱们自身的前史有侧重要的相关”。故而在展览的最终章节，对马蒂斯的著作及野兽派怎么传达至我国，及其对我国1920-40时代现代绘画运动的影响进行了讨论。
▲ 丁衍庸 ，《穿黄色外套的女性》，1969，布面油彩，61 × 45.5 cm。私家保藏。
▲ 刘海粟（编），《国际名画第六集：玛提斯》，1936年，中华书局，由梁晓波供给。
展览内容之外，也有相应的多元企划。展览同期出版物、公共艺术项目、特别表演项目、儿童工作坊、亲子导览、展览衍生品等项目眼花缭乱。经过多样的企划项目，“马蒂斯的马蒂斯”可以更广泛地触达观众，供给不同层面和方法的参加和互动，为我们带来丰厚而全面的艺术体会。
